現場擴聲導論 第2版 科學藝術與實踐

特迪·博伊斯（Teddy Boyce），加拿大現場擴聲工程師、教育者，長期從事現場擴聲系統設計、調音與教學工作，擁有近二十年的一線實踐與教學經驗。其職業生涯始於現場演出混音實踐，在不斷積累工程經驗的過程中，逐步將實踐成果系統化，並轉化為面向專業教育的課程內容。 博伊斯始終關註“為什麼這樣做”這一現場擴聲學習中的核心問題，致力於在不犧牲*性的前提下，以清晰、可理解的方式講解聲學原理、音頻技術與工程方法。《現場擴聲導論：科學、藝術與實踐》正是基於這一理念寫*，內容在科學原理、技術工具與現場實踐之間建立起清晰的邏輯聯系。 本書自英文版出版以來，被多所音頻與音樂技術相關教育機構選為現場擴聲課程的基礎教材，廣泛應用於音頻工程教學與職業培訓領域

第 1章　基礎 1
1.1　什麼是擴聲？　1
1.2　擴聲系統模型　1
1.3　聲音是什麼？　3
1.4　聲波　4
1.5　聲波的圖形表達　5
1.6　聲強　7
1.7　聲波傳輸的平方反比定律　7
1.8　分貝　8
1.9　信號電平　12
1.10　聲強級—dB SIL　13
1.11　聲壓級—dB SPL　14
1.12　聲音的響度　16
1.13　相位關系和相位幹涉　17
1.14　聲源疊加後的聲壓級　22
第　2章 環境　25
2.1　為什麼環境如此重要？　25
2.2　空氣環境對於聲速的影響　25
2.3　聲音的反射　26
2.4　聲音的散射　26
2.5　混響　27
2.6　物體對聲音的吸收　28
2.7　空氣對聲音的吸收　29
2.8　聲音的衍射　29
2.9　根據環境的實際情況順勢而為　30
第3章　輸入設備　32
3.1　話筒　32
3.2　動圈話筒　32
3.3　電容話筒　34
3.4　幻象供電　37
3.5　話筒內部降噪　37
3.6　極坐標系　37
3.7　話筒指向性　39
3.8　話筒的頻率響應　43
3.9　阻抗的概念　44
3.10　話筒阻抗　44
3.11　話筒的其他參數指標　45
3.12　無線話筒　46
3.13　選擇話筒　48
3.14　DI盒　48
3.15　DI盒設計　50
第4章　輸出設備　52
4.1　揚聲器　52
4.2　動圈驅動器工作原理　52
4.3　反電勢能　53
4.4　驅動器類型　53
4.5　驅動器產生的音頻失真　55
4.6　高頻旁瓣　56
4.7　分頻器　57
4.8　揚聲器系統的箱體　63
4.9　無源揚聲器與有源揚聲器　67
4.10　驅動器保護　67
4.11　揚聲器參數　68
4.12　功率壓縮現象　74
4.13　選擇揚聲器　74
第5章　放大器　76
5.1　系統概述　76
5.2　電流驅動與電壓驅動　77
5.3　話放與功放　77
5.4　放大器分類　78
5.5　放大器輸出功率　82
5.6　放大器的頻率響應　84
5.7　阻抗與阻尼系數　85
5.8　放大器的失真特性　86
5.9　其他放大器參數　88
5.10　橋接模式　91
5.11　輸出回路保護　93
5.12　選擇放大器　93

第6章　連接設備　96
6.1　平衡連接與非平衡連接　96
6.2　平衡輸出　100
6.3　簡單的跳線　102
6.4　插入（Insert）線纜　104
6.5　直接輸出（Direct Out）線纜　105
6.6　混合的平衡和非平衡I/O　105
6.7　揚聲器線纜　107
第7章　數字音頻　110
7.1　數字音頻　110
7.2　數字和數字符號　110
7.3　十進制數系統　110
7.4　十進制數系統的位數　111
7.5　數字音頻處理器　111
7.6　二進制數系統　112
7.7　二進制數系統的位數　113
7.8　數字音頻處理器中的字長（Word Size）　113
7.9　模擬信號與數字信號　114
7.10　模-數轉換器　116
7.11　數字信號處理　119
7.12　數-模轉換　119
7.13　采用1-Bit過采樣的音頻處理器　121
7.14　數字音頻處理的優勢　122
第8章　音頻效果器　124
8.1　效果器在信號鏈中扮演的角色　124
8.2　均衡濾波器　124
8.3　圖示均衡器　129
8.4　固定Q值均衡器　130
8.5　參量均衡器　131
8.6　壓縮器和限幅器　132
8.7　擴展器和噪聲門　138
8.8　數字延時　140
8.9　相移效果　143
8.10　鑲邊效果　148
8.11　合唱效果　152
8.12　混響效果器　153

第9章　模擬調音臺　161
9.1　調音臺在音響系統中的中心地位　161
9.2　有源調音臺（Powered Mixers）　161
9.3　功能性布局　161
9.4　系統概述　162
9.5　輸入通道　165
9.6　編組（Subgroups）　168
9.7　VCA編組與靜音編組（Mute Groups）　168
9.8　混合矩陣　172
9.9　輔助返回　173
9.10　監聽　174
9.11　主輸出—左/右輸出　175
9.12　使用插接點連接效果處理器　175
9.13　使用輔助發送和返回連接效果處理器　176
9.14　使用輔助發送為舞臺返送提供信號　178
9.15　調音臺增益架構　178
9.16　設置通道電平　180
9.17　信號監聽　181
9.18　返送調音臺　181
9.19　調音臺技術參數　185
9.20　調音臺的選擇　187
第　10章 數字調音臺　189
10.1　系統概覽　189
10.2　將通道與接口進行綁定　190
10.3　控制界面　191
10.4　分層　192
10.5　場景調用　192
10.6　調音臺的模塊化設計　193
10.7　組件互聯與網絡　194
10.8　數字化的優勢　195
第　11章 數字數據網絡　196
11.1　網絡基礎　196
11.2　端口、接口和通信實體　199
11.3　網絡設備地址　200
11.4　虛擬局域網　205
11.5　數據分配和網絡拓撲　206
11.6　數字傳輸編碼和帶寬　209
11.7　設備在數字域中如何通信　211
11.8　通信協議　215
11.9　針對現場擴聲的應用　220
第　12章 數字音頻分發網絡　222
12.1　對數字音頻網絡的要求　222
12.2　技術需求　222
12.3　操作要求　228
12.4　財務要求　232
12.5　對技術和操作要求的總結　233
12.6　數字音頻信號分發系統示例　233
12.7　數字音頻分發的優勢　239
第　13章 設計音響系統　242
13.1　設計考量　242
13.2　系統的主要用途　242
13.3　室內與室外系統　244
13.4　設計模型與布局規劃　246
13.5　調音位置　247
13.6　主擴揚聲器的擺放　248
13.7　基於變壓器的分布式揚聲器系統　259
13.8　返送揚聲器的擺放與話筒的相互作用　260
13.9　功率放大器的需求　267
13.10　接地回路與感應噪聲　270
13.11　音響系統*問題　273
第　14章 話筒的使用　279
14.1　話筒拾音—一種方法　279
14.2　話筒使用的基本規則　279
14.3　聲源到話筒的距離與音質　279
14.4　話筒使用中的相位問題　281
14.5　與特定發音相關的問題　283
14.6　常見的話筒持握問題　285
14.7　為獨唱者拾音—講話與唱歌　286
14.8　樂器和樂隊拾音　288
14.9　立體聲拾音技術　293
第　15章 演出前的準備　299
15.1　準備—一場成功演出的關鍵　299
15.2　技術介紹會　299
15.3　設備安裝、連接、通電　299
15.4　系統測試—設備檢查　300
15.5　系統調試—回授抑制　300
15.6　試音　303
第　16章 演出任務　306
16.1　心態—警覺、專註、靈活　306
16.2　演出中的任務　306
16.3　混音　307
16.4　細調混音　309
16.5　返送調音　310
16.6　做記錄　311
第　17章 演出後的任務　312
17.1　快結束了　312
17.2　斷電　312
17.3　拆除設備　312
17.4　設備*　312
17.5　演出後的總結會　313
附錄　數學概念回顧　314
*字母縮略詞與縮寫　318。