設計的程序：程序做為字體、字體排印學、圖像與方法的設計學 Designing Programmes: Programme as Typeface, Typography, Picture, Method

「程序，才是真正需要設計的。」

將系統性、程序性思考導入應用於平面設計與藝術，
瑞士字體排印學派傳奇設計師卡爾．格斯特納的設計方法論，
超越時代、永不過時的設計學名著

▍臉譜藝術設計書系「Zeitgeist」──葉忠宜｜卵形──選書／中文版設計 ▍

所謂「設計程序」，是方法也是過程，同時也是設計與程序互動出來的所有可能。格斯特納主張在提出單一的解決方案以前，應該要先設計一個能導出最佳答案的程序。在這個面向上，設計與食譜、圖像、編織、電子音樂或樂譜的道理是共通的。

格斯特納在設計中強調理性客觀的形式主義，並將之導入廣告設計與字型設計。在本書中透過4大篇專文，為他自身的設計方法論提供了一個基本導引，並在形態學、理論、網格、攝影、文學、音樂、字型與字體排印、圖像等領域中找出得以援引的設計方法與基礎原理，在多元的領域中理解設計程序的重要性。

〈新基礎上的舊Akzidenz-Grotesk〉這篇專文中，格斯特納透過不同年代以不同技術創造出的無襯線體為例，探討好字體的要素，更進一步推演修訂字體應該考慮的所有面向。〈整體性的文字排印〉則擴充至品牌識別、版面設計與海報，以實例示範什麼是整合所有素材，明確傳達設計師意圖的設計作品。後2篇專文〈現今製圖？〉及〈結構與動態〉則提及能與觀者互動的圖像設計，以及如何透過改變圖像排列的規則，創造出繁複且別具一格的視覺效果。

《設計的程序》是瑞士文字排印史上具開創性的理論與實踐，標誌出設計史上一個重要的轉捩點。

作者簡介

卡爾．格斯特納Karl Gerstner，1930-2017
瑞士字體排印風格的代表領導人物，也是在字體排印學、廣告圖像設計與企業識別設計上最重要的創新者之一。1945年至1948年，他完成了巴塞爾Fritz Bühler工作室的實習，同時參加阿敏．霍夫曼（Armin Hofmann）和艾米爾．魯德（Emil Ruder）在巴塞爾設計學院的課程。1949年，他應馬克斯．史密特（Max Schmid）之邀加入了嘉基製藥公司（Geigy Pharmaceuticals）傳奇的設計團隊，並在那裡結識了文案師與編輯馬可仕．柯特（Markus Kutter）。1959年，他們創立了廣告代理公司Gerstner + Kutter，而後於1963年建築師保羅．葛雷丁格（Paul Gredinger）加入後改名為GGK（Gerstner Gredinger Kutter），成為了歐洲最成功的廣告代理公司之一，客戶包括雪鐵龍汽車（Citroën）、Holzäpfel AG、Schwitter AG和Bech Electronic Centre、瑞士航空（Swissair）、福斯汽車（Volkswagen）、IBM、野格利口酒（Jägermeister）和Burda等。格斯特納在1970年離開GGK，專注於他的藝術創作與設計專案。卡爾．格斯特納對於瑞士字體排印風格以及平面設計領域有著巨大影響。做為一個藝術家，他在色彩與形式上發展了一套系統性的語言，並追求藝術與日常生活之間的關聯，以及環境中兼具功能性與美感的設計。《設計的程序》是他生平最重要的著作之一。

譯者簡介

林書嫻
臺灣大學城鄉所、早稻田大學創造理工學研究科建築專攻碩士，專長為都市計畫與社區營造。研究所時期因緣際會下開始翻譯工作，就此一隻腳踏入譯界，兼職口、筆譯，涉獵範圍以藝術、建築、都市計畫為主。

設計的程序

4篇論評與序論
卡爾．格斯特納∕著

為符合程序
序論的序論
保羅・葛雷丁格∕著

不是解決問題，而是設計程序來解決問題
序論

程序即字體
〈新基礎上的舊Akzidenz-Grotesk無襯線字體〉

程序即排印
〈整體性的文字排印〉

程序即製圖
〈現今製圖？〉

程序即方法
〈結構與動態〉